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春联内容和形式上的特点 急

gecimao 发表于 2019-08-05 19:16 | 查看: | 回复:

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  展开全部春节快到,人们又要写春联了。作为对联种类之一的春联,在突出一个“春”字的同时,也不可无视对联注重“对仗”、“对称”的特点和规律。具体来说,写春联至少有如下几点不可忽视之。

  其一:字数相等。上联与下联,必须字数相等,形式整齐。一般地五言联和七言联使用的频率为最高。

  其二:词性相同。对联中上联与下联相对的词,词性应是相同的——实词对实词,虚词对虚词。如:海阔凭鱼跃;天高任鸟飞。

  此联上下联中的“海”与“天”都是名词,“阔”与“高”都是形容词,“凭”与“任”都是介词,“鱼”与“鸟”都是名词,“跃”与“飞”都是动词。

  其三:句法相似。上下联在结构上要互相对应——并列对并列,主谓对主谓,动宾对动宾,偏正对偏正等。如:家和百事顺;国泰万民安。

  上下联中的“家和”与“国泰”是主谓结构对主谓结构,“百事顺”与“万民安”也是主谓结构对主谓结构。

  其四:节奏相应。上下联的拍节必须一致,节奏必须对称,单音节对单音节,双音节对双音节,多音节对多音节。如:春入—春门—春不老;福临—福地—福无疆。

  其五:内容相关。除“无情对”外,上联与下联的内容多关联,紧紧围绕着主题。如:松竹梅岁寒三友;桃李杏春暖一家。

  其六:平仄相谐。平仄,即汉字字音的平声和仄声。古汉语声调分为平、上、去、入四声。对联讲究平仄相替、相对、相谐,是指上下联两个相对的字,不能都是平声,也不能都是仄声,而应是一个为平声,另一个为仄声,显得错落有致,琅琅上口,悦耳动听,构成语言的音乐美。其中,对联讲究平仄,末尾最严。上联末尾字字音必须为仄声,下联末尾字字音必须为平声。如:天增岁月人增寿;春满乾坤福满门。

  所谓“合掌”,语义重复,浪费笔墨。譬如旧时商家常用的春联,有一副是“生意兴隆通四海,财源茂盛达三江”。这副春联平仄合律,对仗工整,而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调,很受商界欢迎。但深一步研究就会发现,“通四海”和“达三江”是一个意思,语义重复,对联的术语就叫“合掌”。七言联一共才十四个字,其中六个字表达的是三个字的内容,这就导致语义重复。对联是文章中最精练的文体,决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息,必须避免上下两联说同一意思。例如,在新春联中用“震乾坤”对“惊世界”,“发祥光”对“腾瑞气”,也都是语义重复,都属于“驴唇不对马嘴”的毛病。

  对联(包括春联)在艺术形式上注重“对仗”、“对称”的特点和规律。按照《联律通则(修订稿)》的规定,创作春联应力求做到如下几点。

  其一,字句对等。一副对联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。即四言对四言,五言对五言,六言对六言,七言对七言,八言对八言,等等。其中,五言联和七言联,使用的频率为最高。如:一岁春为首;百花梅占先。(五言对五言) 松竹梅岁寒三友;桃李杏春暖一家。(七言对七言)

  其二,词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同。实词对实词;虚词对虚词。如:海阔凭 鱼跃;天高任鸟飞。 此对联上、下联中相对应的“海”与“天”都是名词,“阔”与“高”都是形容词,“凭”与“任”都是介词,“鱼”与“鸟”都是名词,“跃”与“飞”都是动词。有时在词性品对方面如要放宽一点,也应遵循《联律通则》的规定,符合传统的对仗种类。

  其三,结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应平衡。如:天增岁月人增寿;春满乾坤福满门。

  上、下联中的“天增岁月”与 “春满乾坤”是主谓结构对主谓结构,“人增寿”与“福满门”也是主谓结构对主谓结构。又如:创千秋伟业;开一代新风。

  上、下联中的“千秋伟业”与“一代新风”,是偏正结构对偏正结构;而整个对联的结构,上、下联则是动宾对动宾。

  讲究对联结构对应,允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法,但在重叠时要注意上、下联保持对称一致,禁忌同位重字和异位重字,不允许同字相对。如:对地对天,天地有情皆可对;联今联古,古今无事不能联。

  这副嵌字联中的“对”、“联”、“天”、“地”、“古”、“今”六字都出现重复现象,但“重”得特别对称、有规律。

  其四,节律对拍。上下联句的语流节奏一致。单音节对单音节,双音节对双音节,多音节对多音节。如:书山有路勤为径;学海无涯苦作舟。——韩愈此对联的上、下联均为七个字,语意和语音节奏都是“二、二、三”,即:书山——有路——勤为径;学海——无涯——苦作舟。

  其五,平仄对立。句中按节奏安排平仄交替,上下联对应节奏点上的用字平仄相反。平仄,即汉字字音的平声和仄声。古汉语声调分为平、上、去、入四声。平,为平声;上、去、入为仄声。在现代汉语里,平声分成阴平(普通话声调的第一声)和阳平(普通话声调的第二声);仄声是指普通话声调的第三声和第四声(普通话里没有“入”声,把旧四声中的一部分“入”声字归入了平声)。搞对联创作,判别声调平仄可遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”(各自独立使用),但在同一联文中新、旧四声不得混用。对联讲究平仄相谐,既要讲究平仄相替(指同处在上联或下联节奏点上的字平仄交替),又须讲究平仄相对(指上联和下联相同位置且为节奏点上的字平仄相反),显得错落有致,琅琅上口,悦耳动听,构成语言的音乐美。上、下联各分句之内各节奏点的平仄交替,也应服从于最小的完整语义节奏的更替;上、下联之间的平仄相反,尤其应保持语义节奏点中心词的平仄对仗。

  按照格律诗颔、颈二联(即律诗中间四句构成的二联)对平仄的要求,对联平仄可以是“一、三、五字不论,二、四、六、尾分明”。其中,对联讲究平仄,末尾最严——上联末尾字字音必须为仄声,下联末尾字字音必须为平声,此谓“仄起平落”。例 如:又是一年芳草绿;依然十里杏花红。这副对联是“二、二、二、一”结构,上联的“是、年、草”(仄、平、仄)和下联的“然、里、花”(平、仄、平),上、下联各自平仄交替,上、下联之间又平仄相反,完全符合“二、四、六”分明的要求。上、下联两末尾字,“绿”是仄声,“红”是平声,遵守的是上、下联两末尾字 “上仄下平”即“仄起平落”的规则要求。

  对联讲平仄相谐,仄收句尽量避免尾三仄(上联末尾三字避免都是仄声);平收句尽量禁忌尾三平(下联末尾三字避免都是平声)。还禁忌仄孤或孤平(指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免上联只有一个仄声字,或下联只有一个平声字)。

  其六,形对意联。形式对举,意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。如:虚心竹有低头叶;傲骨梅无仰面花。

  又如:撑天拄地两行字;纳古涵今一副联。每副联中的上、下联展示的内容,揭示的意义,相互关联,相辅相成,相得益彰,恰到好处。对联要求形对意联,禁忌同义相对。同义相对,又称为合掌(上、下联说的是同一个意思,语义重复,对联的语述就叫“合掌”)。所谓禁忌同义相对即禁忌合掌,是指上、下联相对的语句,其意思应尽量避免雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等,就属于合掌,应该避免之。然而,对联由于字数的多少、语句的长短不拘一格(少者二、三、四字,多者十几字、数十字甚至上百字),句型模式不固定,结构、节奏等形式灵活多样,因此,若不区别其具体情况,在任何一副对联的对偶律和声调律上都套用格律诗(只不过五言和七言而已)的格律,未必都能对号人座。须知,对联是文人文学,也是民间文学,是雅文学,也是俗文学。对民间的对联爱好者来说,不宜将对联的格律强调得太死,最好是区别情况,宽严有别,因人因联而异。若能做到“严而不死,宽而不滥”,那是应该允许的。别说民间百姓,就是学界名家撰联,“若果有了奇句,平仄虚实不对都使得”,“不以辞害意”(《红楼梦》里林黛玉对香菱谈诗时讲的话)也值得——这也无伤大雅嘛。但这并不是说可以无视对联的格律了——“宽严有别”、“严而不死”,是以“宽严有格”、“宽而不滥”为前提为基础的。“对仗”、“对称”,毕竟是对联的最大特点,也是对联格律的底线,这一底线总还是不可丢弃,应该守得住的呀!

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